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都说“电影胶卷”好可到底怎么玩?

作者:沙巴体育 发布时间:2019-10-07 11:04

  电影胶卷远超民用卷早已达成共识,只要拿到冲洗出来的底片一看图像,就被那浑厚的染料影像所折服,即使和炮塔比起来,光在底片上马上就能看出强烈的差异性。

  这让它有极大的宽容度,只要扫描仪够好,就拥有像调数码照片一样的后期余地。

  民用卷抗眩光的方法通常是在底片里加入一些半透明的涂层,电影卷则是直接加了一层碳层来控制炫光,这就能看出工业产品和民用的差距。

  当然,最重要的是可以用很低的价格用上最专业的胶卷,尤其是整盘购买,真是狂按党的福音。富士停产多年,由于储存不当,几乎找不到质量好的了,表现为冲洗出来片基相当的暗黑,像是被曝光过的一样;也有不少玩家追求过期带来的特殊色彩,但怎么说都好,老化的底片带来失败的几率会更大。

  而选择大概只剩下在产的柯达/kodak系列。当然,随着这类胶卷的普及,价格也水涨船高,尤其最受欢迎的5207/250d胶卷,被称为万用卷,而灯光卷系列被很多人排除在外,实际上存在很多的误解,从用途上来说,灯光卷在晴天更万能,日光卷在阴天更万能,原因后文说明;由于我阴天一般不拍照,所以我用得几乎全是灯光卷。

  从柯达到富士,灯光卷到日光卷,老一代和新一代的胶卷我都尝试使用过,最喜欢的是柯达的5219/500T,主要是这个卷不仅有更高的感光度,并且有更大的反差,颗粒度和5207比并不会粗多少,但随着价格涨高,我改用了5217/200T。

  很多影友喜欢谈及各种胶卷玄妙的色彩差异,当然不同胶卷由于采用染料的不同,以及RGB感光层不同的敏感度,会造成一些不同的色彩表现,谈这个和谈镜头一样,并且还有不同的冲洗条件,不同的扫描仪还会带来很大的差别。

  目前,在产的电影卷有日光卷和灯光卷两种,日光卷色温是5500K,灯光卷是3200K。

  这是什么意思呢?拿250d来说,感光度是250,实质上是说只有在5500k的色温下拍摄,它的感光才是ISO250,如果色温升高或者降低,胶卷总体感光度都会降低,这是因为色温变化导致RGB三层感光不均匀。

  所以,在拍摄电影上面,要求色温要控制在正负300K以内,要达到要求,一时改变环境光的色温,二是增加颜色滤镜。

  当然,拍照片不用那么严格的要求。白天的色温从2000K-10000K间变化,这也就解析了为什么我们拍的照片时好时坏。

  拿晴天来说,太阳从上山到下山之间,色温在2000K-6000K间变化。早上太阳初升,色温只有2000多K,到中午大概能到达5500K左右。

  如果这时候用日光卷250d拍摄会发生什么变化呢?在中午5500K的色温拍摄肯定会获得最好的图像质量,但到了早上和下午,色温只有三四千K,比如3200K的时候,由于蓝光和绿光远远低于红光,导致胶卷蓝绿两层感光度严重不足,实际上整整低了两档!这时候出来的照片,严重的偏死红色,再怎么校正也得不到质量好的照片,这也是很多人埋怨5207偏黄偏红得太难看的原因。

  而解决办法也有,就是把250D过曝两档,当ISO64来用,把蓝绿两层感光补上来,但这时候红光却过曝了两档了,虽然还在宽容度内,但两档过得太多太多了,依然得不到高质量图片,不过总体上来说,也比曝光不足好。专业摄影师会用雷登80系列的滤镜滤除这些过度的红光,以提升质量,但胶卷的感光已经太低了,手持拍摄难度大。当然我不用滤镜,因为滤镜对图像质量造成影响,高质量的滤镜太难买了,价格也高。

  但如果用灯光卷来拍晴天呢?比如5217/200T,早晚3200K的时候,刚好是灯光卷的色温,这时候直接按ISO200会得到最好效果,当到达中午的时候,色温5500k,200T的红色层感光度会降低,降到ISO125,也就是说只是降低了三分之二档。这时候只需要把胶卷按照125来拍摄就好,虽然蓝绿两层会稍微过曝一点,但一档不到,完全在宽容度之内,能得到极高质量的照片。

  这就是我偏爱灯光卷的原因,它在晴天拍摄只需按需要改变一点点感光量就好;而日光卷两档的误差,严重影响了图片质量。

  而在阴天拍摄的时候,情况刚好相反,阴天的色温很容易就超过9000K,这时候轮到日光卷发挥的时候了,在阴天日光卷250d的感光下降不到一档,而灯光卷会大大下降超过两档!所以在阴天,日光卷比灯光卷更好用,图像质量也更高。

  由于我个人喜欢晴天拍摄,并且最喜欢早上和下午拍,所以我会带大量的灯光卷,外加几个日光卷应付突如其来的阴天。

  大家都知道负片是宁过勿欠的,尤其是富士系列的胶卷,更要注意这个问题,曝光更足的胶卷,颗粒会更细腻,颜色饱和度灰更高。在电影摄影里,通常是直接过曝半档,以获得更细腻干净的画面。比如白种人的皮肤色通常比标准灰高一档,按照胶片还要过曝半档的原则,拍白种人像整体过曝要去到1.5档,而我们黄种人的肤色总体暗一点,我通常是总体过曝一档,当然很黑的人除外。

  而过曝不是越多越好的,严重过曝得底片,锐度将会大幅度下降,对于135画幅来说,几乎没有什么比锐度更重要的了。并且严重过曝的柯达卷往往会偏黄,颜色像洗刷过一样没层次。

  关于颗粒度,场景的反差也会直接影响颗粒度大小。反差大的场景,拍摄出来的颗粒会更小;反差小的时候比如大雾天,会有明显的颗粒感。

  拍摄胶卷强烈建议自己扫描,商用的翻拍机型细节太差了。而电影卷的宽容度极高,按照某些机构的测定超过14档以上,尤其是低感光度的底片,200t在亮部就超过12档,而500t在暗部表现更为好一点。

  就目前市面上的家用扫描仪来说,几乎没有能把底片细节完全扫出来的,比较好的是尼康系列,有条件购买专业软件的话,配合多重曝光扫描,效果还算十分不错,其它品牌能考虑的很少。而哈苏生产的机器价格又太高了,送到店里处理,不能亲自操作,这又是一个问题。

  购买电影卷时候,最重要的当然是要了解胶卷的储存环境了,这比生产日期更加重要得多。专业胶卷如果在夏天不冷藏,一个夏天几个月就会导致质量大幅度下降,如果你刚好把胶卷放在暴晒的车厢里,几个小时就能毁了。所以,甚至胶卷的运输都是很重要的。

  而电影胶卷要求存放环境是13度以下,在13度的环境中,底片大概能保持半年左右的高质量。当储存温度低于-18度时,底片的老化会停止,宇宙射线什么的就不说了。我曾经买到存放了15年的500t底片,对方称一直在工作室的冷柜里冷藏着,使用的时候效果居然真的十分好。

  拍摄电影对底片的质量要求极高,他们会对底片的感光度、灰雾度进行严格的测定,而在拍摄电影的时候,为了方便管理和得到更一致的颜色,会尽量用最少类型的底片拍,而用得最多的是灯光卷。

  因为灯光卷在日光有太阳的时候,感光度损失是很小的。而日光卷如果用在灯光环境,感光度大幅度降低,这时候需要用超大功率的灯泡照亮场景,电量损耗太大,灯具价格也大幅提升。在电影里,几万十几万瓦的灯具是很常见的。

  拍摄好的底片会连夜冲好,也有的人曾经把底片冷藏了一年才冲洗,效果也还很不错。

  底片拍摄好后,大概在48小时内,感光中心还会自动在放大,也就是反差会继续变大,尤其是感红层比较明显。过了这个时候,感光中心开始消失,从暗部开始消失,所以暗部细节会变差,冷藏能阻止这个过程。

  怎么说都好,电影卷确实是很好的选择,由于我是个器材党,没有什么好片子,欢迎大家贴图。


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